Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte

Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 1

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La Colegiata gótica de San Bartolomé del siglo XV fue construida sobre los restos de una anterior iglesia visigótica del siglo V y es el edificio religioso más importante de Belmonte. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 2

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La Colegiata gótica de San Bartolomé del siglo XV fue construida sobre los restos de una anterior iglesia visigótica del siglo V y es el edificio religioso más importante de Belmonte. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 2

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Torre Campanario. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 3

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Torre Campanario. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 4

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Torre Campanario. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 5

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Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 6

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Puerta del Sol. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 7

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Puerta del Sol. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 8

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Puerta del Sol. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 9

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Puerta del Sol. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 10

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Puerta del Sol. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 11

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Armas de Pacheco, Portocarrero, Enríquez y Vázquez de Acuña. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 12

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Armas de Enríquez y Velasco. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 13

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Puerta de los Perdones. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 14

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Puerta de los Perdones. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 14

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Portada. Escudos. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 15

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Portada. Escudos. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 15

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Nave central. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 16

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Nave central. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 16

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Nave central. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 17

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Nave central. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 18

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La bóveda que la cubre es también de crucería estrellada, pero más compleja que las del resto de capillas puesto que al interior de algunos plementos así como en el espacio interno, creado por los nervios diagonales o cruceros, se desarrollan otros nervios en forma de “Y”, que a su vez forma una estrella de cuatro puntas y un espacio cuadrangular en su parte central, apareciendo en cada una de las intersecciones de cada nervadura, tanto en las secundarias como en la principal, unas claves adornadas con los escudos heráldicos de los Villena y rosetones, en un total de 14, siendo la más elaborada la central, en la que se representa a Cristo en Majestad en posición sedente que en su mano izquierda porta una bola o bóveda celeste coronada por una cruz y bendiciendo con la derecha como se le personifica en el atributo de un Pantocrátor. Capilla Mayor. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 19

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La bóveda que la cubre es también de crucería estrellada, pero más compleja que las del resto de capillas puesto que al interior de algunos plementos así como en el espacio interno, creado por los nervios diagonales o cruceros, se desarrollan otros nervios en forma de “Y”, que a su vez forma una estrella de cuatro puntas y un espacio cuadrangular en su parte central, apareciendo en cada una de las intersecciones de cada nervadura, tanto en las secundarias como en la principal, unas claves adornadas con los escudos heráldicos de los Villena y rosetones, en un total de 14, siendo la más elaborada la central, en la que se representa a Cristo en Majestad en posición sedente que en su mano izquierda porta una bola o bóveda celeste coronada por una cruz y bendiciendo con la derecha como se le personifica en el atributo de un Pantocrátor. Capilla Mayor. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 19

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Bóveda de crucería estrellada. Capilla Mayor. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 20

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Bóveda de crucería estrellada. Capilla Mayor. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 20

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Capilla Mayor. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 21

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Presbiterio y retablo mayor de Hernando de Espinosa (s. XVII). Capilla Mayor. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 22

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Presbiterio y retablo mayor de Hernando de Espinosa (s. XVII). Capilla Mayor. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 22

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En las hornacinas de los intercolumnios del primer cuerpo se sitúa a la izquierda la estatua exenta de San Julián, obispo y patrón de la diócesis de Cuenca, así como la de San José a la derecha, patrono de la iglesia universal. Capilla Mayor. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 23

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En las hornacinas de los intercolumnios del primer cuerpo se sitúa a la izquierda la estatua exenta de San Julián, obispo y patrón de la diócesis de Cuenca, así como la de San José a la derecha, patrono de la iglesia universal. Capilla Mayor. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 23

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En el segundo cuerpo preside la calle central la estatua de San Bartolomé, como titular y patrono de la Colegiata y a los lados los dos primeros diáconos de la Iglesia, San Esteban a la izquierda y San Lorenzo a la derecha. Capilla Mayor. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 24

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En el segundo cuerpo preside la calle central la estatua de San Bartolomé, como titular y patrono de la Colegiata y a los lados los dos primeros diáconos de la Iglesia, San Esteban a la izquierda y San Lorenzo a la derecha. Capilla Mayor. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 24

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l coronamiento se realiza con un entablamento sobre el que se sitúa en su parte central un frontón partido adornado en su centro con una cartela con la inscripción “Soli Deo honor et gloria” (Solo a Dios el honor y la gloria), y en cada uno de sus laterales con un pináculo de tipo triangular rematado con una bola. Sobre ello se levanta el ático, formado por un relieve con la escena del Martirio de San Bartolomé, entre dos columnas estriadas de capiteles corintios, flanqueado por dos grandes medallones con los escudos de armas de Diego Roque López Pacheco, séptimo marqués de Villena en el siglo XVII. Este ático se remata a su vez por otro frontón partido sobre el que se posiciona un Calvario. Capilla Mayor. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 25

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l coronamiento se realiza con un entablamento sobre el que se sitúa en su parte central un frontón partido adornado en su centro con una cartela con la inscripción “Soli Deo honor et gloria” (Solo a Dios el honor y la gloria), y en cada uno de sus laterales con un pináculo de tipo triangular rematado con una bola. Sobre ello se levanta el ático, formado por un relieve con la escena del Martirio de San Bartolomé, entre dos columnas estriadas de capiteles corintios, flanqueado por dos grandes medallones con los escudos de armas de Diego Roque López Pacheco, séptimo marqués de Villena en el siglo XVII. Este ático se remata a su vez por otro frontón partido sobre el que se posiciona un Calvario. Capilla Mayor. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 25

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Además del Retablo de esta capilla, que posteriormente se describe, en sus muros laterales se abren cuatro arcosolios del gótico florido donde se encuentran las estatuas orantes renacentistas, de cuerpo entero y labradas en alabastro, de los antepasados del primer marqués de Villena que fue el que costeó las obras de esta capilla para convertirla en panteón familiar donde quiso ser sepultado él mismo. Ocupando los nichos abiertos en el muro del Evangelio de esta capilla se disponen las esculturas de sus abuelos, Juan Fernández Pacheco e Inés Téllez de Menenses, mientras que en el lado de la Epístola se sitúan las de sus padres Alfonso Téllez Girón y María Pacheco, con escudos labrados cuya heráldica nos identifica a cada uno de los representados, y cuyos restos mortales reposan en una cripta debajo de la mesa de altar (compuesta en los años setenta del siglo XX, tras la restauración del ábside, con los bloques de piedra de tracería gótica que tapiaban sus ventanales). Capilla Mayor. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 26

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Además del Retablo de esta capilla, que posteriormente se describe, en sus muros laterales se abren cuatro arcosolios del gótico florido donde se encuentran las estatuas orantes renacentistas, de cuerpo entero y labradas en alabastro, de los antepasados del primer marqués de Villena que fue el que costeó las obras de esta capilla para convertirla en panteón familiar donde quiso ser sepultado él mismo. Ocupando los nichos abiertos en el muro del Evangelio de esta capilla se disponen las esculturas de sus abuelos, Juan Fernández Pacheco e Inés Téllez de Menenses, mientras que en el lado de la Epístola se sitúan las de sus padres Alfonso Téllez Girón y María Pacheco, con escudos labrados cuya heráldica nos identifica a cada uno de los representados, y cuyos restos mortales reposan en una cripta debajo de la mesa de altar (compuesta en los años setenta del siglo XX, tras la restauración del ábside, con los bloques de piedra de tracería gótica que tapiaban sus ventanales). Capilla Mayor. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 26

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Estos arcosolios que fueron empezados en el siglo XV en la época de Juan Pacheco, primer marqués de Villena, se realizaron al estilo del gótico tardío, con sus bóvedas labradas, molduras y tracerías en paredes traseras, pajecillos portando escudos, bajo arcos carpaneles rematados por conopiales ornamentados por crochets, etc., pero quedaron inconclusos hasta que el tercer marqués de Villena, Diego II López Pacheco promovió la ejecución de las esculturas renacentistas, encargando esta labor al escultor y tallista Gregorio Bigarny que las realizaría en la década de los años cuarenta del siglo XVI. Capilla Mayor. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 27

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Estos arcosolios que fueron empezados en el siglo XV en la época de Juan Pacheco, primer marqués de Villena, se realizaron al estilo del gótico tardío, con sus bóvedas labradas, molduras y tracerías en paredes traseras, pajecillos portando escudos, bajo arcos carpaneles rematados por conopiales ornamentados por crochets, etc., pero quedaron inconclusos hasta que el tercer marqués de Villena, Diego II López Pacheco promovió la ejecución de las esculturas renacentistas, encargando esta labor al escultor y tallista Gregorio Bigarny que las realizaría en la década de los años cuarenta del siglo XVI. Capilla Mayor. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 27

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Detalles de las estatuas orantes. Capilla Mayor. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 28

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Detalles de las estatuas orantes. Capilla Mayor. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 28

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Detalles de las estatuas orantes. Capilla Mayor. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 29

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Detalles de las estatuas orantes. Capilla Mayor. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 29

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Detalles de las estatuas orantes. Capilla Mayor. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 30

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Detalles de las estatuas orantes. Capilla Mayor. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 30

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Capilla Santísima Trinidad. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 31

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Capilla Santísima Trinidad. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 31

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Antes de su construcción en el siglo XVI este espacio estaba ocupado por un absidiolo gótico de la iglesia primitiva, motivo por el que de estas transformaciones arquitectónicas podemos contemplar sobre el espacio exterior de la capilla una pequeña bóveda de crucería gótica cuyos nervios fueron modificados parcialmente en época renacentista. Capilla Santísima Trinidad. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 32

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Antes de su construcción en el siglo XVI este espacio estaba ocupado por un absidiolo gótico de la iglesia primitiva, motivo por el que de estas transformaciones arquitectónicas podemos contemplar sobre el espacio exterior de la capilla una pequeña bóveda de crucería gótica cuyos nervios fueron modificados parcialmente en época renacentista. Capilla Santísima Trinidad. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 32

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Tras la reja vemos la arquitectura de esta capilla, formada por un renacentista arco triunfal de medio punto, sobre el que aparece un entablamento donde aparece en letras góticas: “GLORIA TIBI TRINITAS”. Su cerramiento superior por frontón en forma triangular acoge en su interior una pequeña hornacina con remate de venera. Capilla Santísima Trinidad. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 33

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Tras la reja vemos la arquitectura de esta capilla, formada por un renacentista arco triunfal de medio punto, sobre el que aparece un entablamento donde aparece en letras góticas: “GLORIA TIBI TRINITAS”. Su cerramiento superior por frontón en forma triangular acoge en su interior una pequeña hornacina con remate de venera. Capilla Santísima Trinidad. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 33

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El pequeño retablo que cobija esta capilla está configurado por un cuerpo principal sobre un altar. En la parte inferior su predela contiene unas pinturas tanto en su parte central como en las laterales, más avanzadas éstas últimas para apoyo de las columnas exentas de fuste estriado y capiteles corintios que cierra un arco de medio punto que enmarca en su interior el lienzo del Misterio de la Santísima Trinidad, pintado por Bartolomé Matarana en el año 1595. Capilla Santísima Trinidad. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 34

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El pequeño retablo que cobija esta capilla está configurado por un cuerpo principal sobre un altar. En la parte inferior su predela contiene unas pinturas tanto en su parte central como en las laterales, más avanzadas éstas últimas para apoyo de las columnas exentas de fuste estriado y capiteles corintios que cierra un arco de medio punto que enmarca en su interior el lienzo del Misterio de la Santísima Trinidad, pintado por Bartolomé Matarana en el año 1595. Capilla Santísima Trinidad. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 34

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En la parte baja del cuerpo inferior de la reja discurre horizontalmente una barra sobre los pedestales de sus pilares que muestran motivos clásicos como hermas aladas, Vulcano en su fragua, etc., y en la superior un friso de chapa que va intercalando en su decoración motivos como los que aparecen en los cuarteles del escudo del fundador de la capilla, así como cabecitas de ángeles sosteniendo con sus alas unas telas suspendidas de sus extremos produciendo una forma curvada a modo de guirnaldas, que recogen en su interior unos frutos. Capilla Purificación. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 35

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En la parte baja del cuerpo inferior de la reja discurre horizontalmente una barra sobre los pedestales de sus pilares que muestran motivos clásicos como hermas aladas, Vulcano en su fragua, etc., y en la superior un friso de chapa que va intercalando en su decoración motivos como los que aparecen en los cuarteles del escudo del fundador de la capilla, así como cabecitas de ángeles sosteniendo con sus alas unas telas suspendidas de sus extremos produciendo una forma curvada a modo de guirnaldas, que recogen en su interior unos frutos. Capilla Purificación. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 35

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Se culmina la reja con un montante calado en el que su decoración se organiza en torno a un medallón circular central donde queda representada la Purificación de la Virgen y la presentación de Jesús en el Templo, y sobre él Cristo en la cruz, formando con la Virgen y San Juan a sus pies un Calvario. Alrededor de estos motivos se ornamenta este espacio con volutas representando dragones, angelotes, candelabros, calaveras, y además con otros dos medallones en los laterales mostrando los bustos de San Pedro y San Pablo por la cara externa de la reja. Capilla Purificación. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 36

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Se culmina la reja con un montante calado en el que su decoración se organiza en torno a un medallón circular central donde queda representada la Purificación de la Virgen y la presentación de Jesús en el Templo, y sobre él Cristo en la cruz, formando con la Virgen y San Juan a sus pies un Calvario. Alrededor de estos motivos se ornamenta este espacio con volutas representando dragones, angelotes, candelabros, calaveras, y además con otros dos medallones en los laterales mostrando los bustos de San Pedro y San Pablo por la cara externa de la reja. Capilla Purificación. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 36

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En cuanto al Retablo inscrito dentro de esta portada, su composición de tipo plateresco se establece con una estrecha predela (con la santa faz en el centro mostrada por angelotes y representación de signos de la pasión, así como angelotes telamones soportando columnas), un cuerpo inferior de tres calles entre columnas de capitel jónico, que en la central y bajo arco rebajado muestra en altorrelieve la Purificación de la Virgen. En las laterales aparecen en la parte inferior escenas de San Juan y San Jerónimo, mientras que en la superior dentro de medallones, figuran dos evangelistas. Capilla Purificación. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 37

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En cuanto al Retablo inscrito dentro de esta portada, su composición de tipo plateresco se establece con una estrecha predela (con la santa faz en el centro mostrada por angelotes y representación de signos de la pasión, así como angelotes telamones soportando columnas), un cuerpo inferior de tres calles entre columnas de capitel jónico, que en la central y bajo arco rebajado muestra en altorrelieve la Purificación de la Virgen. En las laterales aparecen en la parte inferior escenas de San Juan y San Jerónimo, mientras que en la superior dentro de medallones, figuran dos evangelistas. Capilla Purificación. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 37

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Altar de San Miguel. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 38

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Altar de San Miguel. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 38

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Se accede a la capilla a través de una pequeña puerta, sin reja alguna. Sobre su dintel encontramos el escudo de los Hinestrosa, y encima de él, en el muro, restos desdibujados de un fresco gótico representando a San Cristóbal al lado de una ventana gótica perteneciente a la época constructiva primitiva de la iglesia. Capilla de San Pedro y San Pablo. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 39

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Se accede a la capilla a través de una pequeña puerta, sin reja alguna. Sobre su dintel encontramos el escudo de los Hinestrosa, y encima de él, en el muro, restos desdibujados de un fresco gótico representando a San Cristóbal al lado de una ventana gótica perteneciente a la época constructiva primitiva de la iglesia. Capilla de San Pedro y San Pablo. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 39

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El otro vano de acceso a la capilla, cerrado normalmente, posee una Reja, cuyo autor es Juan Francés, la realizó en el año 1500 y es su primer trabajo en la diócesis de Cuenca así como la obra más temprana en rejería del siglo XVI conservada en la diócesis de Cuenca. Capilla de San Pedro y San Pablo. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 40

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El otro vano de acceso a la capilla, cerrado normalmente, posee una Reja, cuyo autor es Juan Francés, la realizó en el año 1500 y es su primer trabajo en la diócesis de Cuenca así como la obra más temprana en rejería del siglo XVI conservada en la diócesis de Cuenca. Capilla de San Pedro y San Pablo. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 40

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Bóveda con el escudo del Marqués de Villena. Capilla de San Pedro y San Pablo. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 41

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Bóveda con el escudo del Marqués de Villena. Capilla de San Pedro y San Pablo. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 41

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Capilla de San Pedro y San Pablo. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 42

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Capilla de San Pedro y San Pablo. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 42

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El Retablo barroco muestra una exuberante labor escultórica, con cuantiosa ornamentación de hojarasca y todo él dorado, que fue elaborado en el primer cuarto del siglo XVIII en estilo churrigueresco y ocupa todo el muro frontal de la capilla. Se compone este retablo de un sotobanco con personajes en relieve en sus laterales, que en su centro detenta una decoración de tipo vegetal con otros personajes, una predela y dos cuerpos. Capilla de San Pedro y San Pablo. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 43

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El Retablo barroco muestra una exuberante labor escultórica, con cuantiosa ornamentación de hojarasca y todo él dorado, que fue elaborado en el primer cuarto del siglo XVIII en estilo churrigueresco y ocupa todo el muro frontal de la capilla. Se compone este retablo de un sotobanco con personajes en relieve en sus laterales, que en su centro detenta una decoración de tipo vegetal con otros personajes, una predela y dos cuerpos. Capilla de San Pedro y San Pablo. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 43

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En el muro norte de la capilla se encuentran otros dos arcosolios con arcos rebajados, similares a los aludidos en anteriores capillas como panteón familiar del fundador, que cobijan otras dos imágenes procesionales. En el arcosolio de la izquierda se encuentra la talla con la escena bíblica de Jesús entrando en Jerusalén sobre un asno para mostrarse al pueblo. Capilla de San Pedro y San Pablo. En el de la derecha se representa la escena de San Pedro cortando la oreja a Malco en el huerto, obra ésta última del escultor conquense Leonardo Martínez Bueno realizada en el año 1944. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 44

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En el muro norte de la capilla se encuentran otros dos arcosolios con arcos rebajados, similares a los aludidos en anteriores capillas como panteón familiar del fundador, que cobijan otras dos imágenes procesionales. En el arcosolio de la izquierda se encuentra la talla con la escena bíblica de Jesús entrando en Jerusalén sobre un asno para mostrarse al pueblo. Capilla de San Pedro y San Pablo. En el de la derecha se representa la escena de San Pedro cortando la oreja a Malco en el huerto, obra ésta última del escultor conquense Leonardo Martínez Bueno realizada en el año 1944. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 44

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Capilla de la Inmaculada. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 45

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Capilla de la Inmaculada. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 45

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Bóveda cuyos nervios apean en cuatro ménsulas situadas en cada una de las esquinas formadas por sus muros. Capilla de la Inmaculada. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 46

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Bóveda cuyos nervios apean en cuatro ménsulas situadas en cada una de las esquinas formadas por sus muros. Capilla de la Inmaculada. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 46

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En el muro de la derecha se sitúa un gran retablo de estilo plateresco, el denominado retablo de la Inmaculada, en cuyo zócalo figura una inscripción con la fecha de 1522 casi desaparecida hoy en día, que contiene diez pinturas sobre tabla. Se atribuyen estas pinturas a Juan de Borgoña, tal vez porque el autor de las mismas pudo ser un maestro de la escuela toledana a la cual agrupamos a este artista en el momento de transición entre el gótico y el renacimiento. Capilla de la Inmaculada. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 47

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En el muro de la derecha se sitúa un gran retablo de estilo plateresco, el denominado retablo de la Inmaculada, en cuyo zócalo figura una inscripción con la fecha de 1522 casi desaparecida hoy en día, que contiene diez pinturas sobre tabla. Se atribuyen estas pinturas a Juan de Borgoña, tal vez porque el autor de las mismas pudo ser un maestro de la escuela toledana a la cual agrupamos a este artista en el momento de transición entre el gótico y el renacimiento. Capilla de la Inmaculada. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 47

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En el muro norte de la capilla, frente al acceso a la misma, se encuentran dos arcosolios con arcos rebajados que en su origen estaban destinadas a los sepulcros de sus fundadores que en la actualidad alojan dos imágenes procesionales. La escultura de la izquierda muestra el tema iconográfico de Cristo atado a la columna, imagen barroca datada en el año 1752 que se le atribuye al escultor imaginero Francisco Salzillo. A la derecha tenemos la imagen un Ecce Homo, Cristo con la caña, que es del siglo XVI. Capilla de la Inmaculada. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 48

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En el muro norte de la capilla, frente al acceso a la misma, se encuentran dos arcosolios con arcos rebajados que en su origen estaban destinadas a los sepulcros de sus fundadores que en la actualidad alojan dos imágenes procesionales. La escultura de la izquierda muestra el tema iconográfico de Cristo atado a la columna, imagen barroca datada en el año 1752 que se le atribuye al escultor imaginero Francisco Salzillo. A la derecha tenemos la imagen un Ecce Homo, Cristo con la caña, que es del siglo XVI. Capilla de la Inmaculada. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 48

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Adosado a la pared que resta, entrando a la izquierda , tenemos el Retablo de San Andrés de talla renacentista que fue realizado en el siglo XVI y está formado por predela, tres calles, dos cuerpos y ático. Capilla de la Inmaculada. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 49

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Adosado a la pared que resta, entrando a la izquierda , tenemos el Retablo de San Andrés de talla renacentista que fue realizado en el siglo XVI y está formado por predela, tres calles, dos cuerpos y ático. Capilla de la Inmaculada. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 49

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Capilla de la Anunciación. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 50

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Capilla de la Anunciación. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 50

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Bóveda de crucería estrellada con combados crea con el desarrollo de sus nervios curvados la forma de cuatro corazones alrededor de su espacio central. Capilla de la Anunciación. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 51

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Bóveda de crucería estrellada con combados crea con el desarrollo de sus nervios curvados la forma de cuatro corazones alrededor de su espacio central. Capilla de la Anunciación. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 51

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Balcón oratorio de la Capilla. Capilla de la Anunciación. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 52

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Balcón oratorio de la Capilla. Capilla de la Anunciación. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 52

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Retablo Mayor de esta capilla, dedicado a la Anunciación, es una obra renacentista con decoración plateresca policromada, fechada en el año 1546, a la que algunos la consideran como una realización escultórica del entallador Diego de Tiedra, que para otros es como una creación de algún discípulo o artista del círculo de Tiedra o de Jamete. Capilla de la Anunciación. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 53

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Retablo Mayor de esta capilla, dedicado a la Anunciación, es una obra renacentista con decoración plateresca policromada, fechada en el año 1546, a la que algunos la consideran como una realización escultórica del entallador Diego de Tiedra, que para otros es como una creación de algún discípulo o artista del círculo de Tiedra o de Jamete. Capilla de la Anunciación. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 53

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En el muro situado frente a la reja de entrada a la capilla se abren dos arcosolios o capillitas funerarias, uno junto al otro, con festoneados arcos bajo los cuales se encuentran un retablo y un Entierro de Cristo. Estos arcosolios se articulan como si de un doble altar se tratase. En su parte inferior se ubican sendos enterramientos sobre los cuales se encuentran los altarcillos u oratorios bajo arcos de medio punto cairelados, entre tres pilastras sobre las que descansa un entablamento con escudo de los León, que se remata con tres pináculos. Todo este conjunto se decora con gran profusión de detalles platerescos. Capilla de la Anunciación. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 54

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En el muro situado frente a la reja de entrada a la capilla se abren dos arcosolios o capillitas funerarias, uno junto al otro, con festoneados arcos bajo los cuales se encuentran un retablo y un Entierro de Cristo. Estos arcosolios se articulan como si de un doble altar se tratase. En su parte inferior se ubican sendos enterramientos sobre los cuales se encuentran los altarcillos u oratorios bajo arcos de medio punto cairelados, entre tres pilastras sobre las que descansa un entablamento con escudo de los León, que se remata con tres pináculos. Todo este conjunto se decora con gran profusión de detalles platerescos. Capilla de la Anunciación. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 54

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Capilla-Baptisterio. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 55

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Capilla-Baptisterio. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 55

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El altar principal es del siglo XVI, cuyo titular es Nuestra Señora del Pópulo Romano, se encuentra en el interior de una hornacina rematada en arco de medio punto decorado en su rosca mediante molduras de medallones circulares y marcos cuadrados sin decoración interior alguna realizados en yeso, mientras que en el intradós de dicho arco y en las jambas de la hornacina la decoración es de medallones ovalados (el superior romboidal) cuyas molduras contienen unas pulidas piedras convexas. Capilla-Baptisterio. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 56

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El altar principal es del siglo XVI, cuyo titular es Nuestra Señora del Pópulo Romano, se encuentra en el interior de una hornacina rematada en arco de medio punto decorado en su rosca mediante molduras de medallones circulares y marcos cuadrados sin decoración interior alguna realizados en yeso, mientras que en el intradós de dicho arco y en las jambas de la hornacina la decoración es de medallones ovalados (el superior romboidal) cuyas molduras contienen unas pulidas piedras convexas. Capilla-Baptisterio. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 56

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El texto que muestra la cenefa de la pila es el siguiente: Aqua lavit nos et redemit nos in Sanguine suo, aqua benedicta sit nobis vita. Capilla-Baptisterio. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 57

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El texto que muestra la cenefa de la pila es el siguiente: Aqua lavit nos et redemit nos in Sanguine suo, aqua benedicta sit nobis vita. Capilla-Baptisterio. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 57

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Trascoro. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 58

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Trascoro. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 58

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Trascoro. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 59

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Trascoro. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 59

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El de la izquierda, denominado de San Blas, personifica la figura de este santo a través de un lienzo de comienzos del siglo XVIII, vestido de obispo, con capa pluvial, mitra y báculo. El altar de la Inmaculada se sitúa en el centro de este muro del trascoro, conteniendo en una hornacina la escultura de la Virgen así denominada. El retablo de este altar del siglo XVIII, cobijado en un arco de tipo avenerado, contiene en su parte superior central una pequeña tabla con el busto de San Francisco de Asís vistiendo el hábito franciscano con la capucha sobre su cabeza y sus manos entrecruzadas apoyadas en su pecho y abrazando una cruz. Por encima de este altar se encuentra un medallón con escudo de los Pacheco. El de la derecha, que es el altar de las Ánimas, es de menor valor artístico y posee un lienzo con la representación de la escena del Infierno-Purgatorio-Cielo, mostrando en su parte inferior el fuego consumiendo a hombres y mujeres desnudos, mientras que en la superior pinta a la Virgen y los Santos como intercesores de las ánimas benditas. Trascoro. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 60

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El de la izquierda, denominado de San Blas, personifica la figura de este santo a través de un lienzo de comienzos del siglo XVIII, vestido de obispo, con capa pluvial, mitra y báculo. El altar de la Inmaculada se sitúa en el centro de este muro del trascoro, conteniendo en una hornacina la escultura de la Virgen así denominada. El retablo de este altar del siglo XVIII, cobijado en un arco de tipo avenerado, contiene en su parte superior central una pequeña tabla con el busto de San Francisco de Asís vistiendo el hábito franciscano con la capucha sobre su cabeza y sus manos entrecruzadas apoyadas en su pecho y abrazando una cruz. Por encima de este altar se encuentra un medallón con escudo de los Pacheco. El de la derecha, que es el altar de las Ánimas, es de menor valor artístico y posee un lienzo con la representación de la escena del Infierno-Purgatorio-Cielo, mostrando en su parte inferior el fuego consumiendo a hombres y mujeres desnudos, mientras que en la superior pinta a la Virgen y los Santos como intercesores de las ánimas benditas. Trascoro. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 60

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Coro. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 61

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Coro. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 61

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Coro. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 62

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Coro. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 62

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Además de la sillería, en el recinto coral se sitúa el Facistol, que es un gran atril con cuatro caras donde poder apoyar los libros de canto o litúrgicos, elaborado en madera por el maestro tallista conquense Manuel Crespo en 1788. Coro. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 63

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Además de la sillería, en el recinto coral se sitúa el Facistol, que es un gran atril con cuatro caras donde poder apoyar los libros de canto o litúrgicos, elaborado en madera por el maestro tallista conquense Manuel Crespo en 1788. Coro. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 63

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Virgen con Jesús muerto descendido de la Cruz. Atribuido a Luis de Morales. Coro. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 64

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Virgen con Jesús muerto descendido de la Cruz. Atribuido a Luis de Morales. Coro. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 64

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Coro. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 65

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Coro. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 65

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Coro. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 66

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Coro. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 66

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Detalle de la Santa Cena. Respaldos de los sitiales. Coro. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 67

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Detalle de la Santa Cena. Respaldos de los sitiales. Coro. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 67

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Crucifixión. Respaldos de los sitiales. Coro. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 68

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Crucifixión. Respaldos de los sitiales. Coro. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 68

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Detalle escena Resurrección. Respaldos de los sitiales. Coro. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 69

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Detalle escena Resurrección. Respaldos de los sitiales. Coro. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 69

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Hombres disputando un pellejo de vino. Misericordias. Coro. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 70

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Hombres disputando un pellejo de vino. Misericordias. Coro. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 70

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Hombre cabalgando sobre ave. Misericordias. Coro. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 71

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Hombre cabalgando sobre ave. Misericordias. Coro. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 71

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Hombre sentado a una mesa con alimentos, aludiendo a la iconografía en la que se representaba en los calendarios de la Edad Media al mes de Enero. Coronamiento. Coro. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 72

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Hombre sentado a una mesa con alimentos, aludiendo a la iconografía en la que se representaba en los calendarios de la Edad Media al mes de Enero. Coronamiento. Coro. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 72

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Detalle de uno de los paneles decorado con un mascarón. Coronamiento. Coro. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 73

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Detalle de uno de los paneles decorado con un mascarón. Coronamiento. Coro. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 73

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Sobre el muro lateral norte del trascoro (muro del evangelio), y a su vez por encima de la coronación de la sillería del coro se asienta el Órgano de la Colegiata, realizado en el año 1718 por el maestro organista conquense Julián Alcarria Cañizo, nacido en Sisante. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 74

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Sobre el muro lateral norte del trascoro (muro del evangelio), y a su vez por encima de la coronación de la sillería del coro se asienta el Órgano de la Colegiata, realizado en el año 1718 por el maestro organista conquense Julián Alcarria Cañizo, nacido en Sisante. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 74

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La estructura arquitectónica de este órgano está formada por una caja de un solo cuerpo realizado en madera de pino de Cuenca, dorado con oro fino, que en su frontal muestra una distribución formada por cinco secciones verticales de caños de flautado entre pilastras ricamente decoradas con ornamentación de tipo vegetal. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 75

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La estructura arquitectónica de este órgano está formada por una caja de un solo cuerpo realizado en madera de pino de Cuenca, dorado con oro fino, que en su frontal muestra una distribución formada por cinco secciones verticales de caños de flautado entre pilastras ricamente decoradas con ornamentación de tipo vegetal. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 75

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En los laterales y en la parte trasera de la caja, en las que no se aplica el dorado, aparecen pinturas decorando el mueble con guirnaldas, cabezas de angelitos y motivos vegetales y florales. Órgano realizado por Julián de la Orden. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 76

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En los laterales y en la parte trasera de la caja, en las que no se aplica el dorado, aparecen pinturas decorando el mueble con guirnaldas, cabezas de angelitos y motivos vegetales y florales. Órgano realizado por Julián de la Orden. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 76

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Capilla del Santo Sepulcro. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 77

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Capilla del Santo Sepulcro. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 77

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Se cierra el vano de acceso a esta capilla con una verja de barrotes de madera torneada, que presenta en el zócalo de sus dos puertas pinturas de leones enfrentados y de rostros felinos en los laterales, tras la cual aparece otro arco, correspondiente a la base de la torre, que en este caso es apuntado. Capilla del Santo Sepulcro. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 78

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Se cierra el vano de acceso a esta capilla con una verja de barrotes de madera torneada, que presenta en el zócalo de sus dos puertas pinturas de leones enfrentados y de rostros felinos en los laterales, tras la cual aparece otro arco, correspondiente a la base de la torre, que en este caso es apuntado. Capilla del Santo Sepulcro. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 78

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El interior de la capilla se cubre con una bóveda renacentista de crucería estrellada cuyos nervios apean en cuatro ménsulas y cuenta con un total de dieciséis claves secundarias y una de mayor circunferencia, todas ellas adornadas con un florón. Capilla del Santo Sepulcro. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 79

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El interior de la capilla se cubre con una bóveda renacentista de crucería estrellada cuyos nervios apean en cuatro ménsulas y cuenta con un total de dieciséis claves secundarias y una de mayor circunferencia, todas ellas adornadas con un florón. Capilla del Santo Sepulcro. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 79

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El Retablo rococó, se encuentra frente al acceso a la capilla, parece ser obra realizada en el año 1708 que se ornamenta con una decoración de motivos chinescos, en boga en el siglo XVIII. Se mantiene apoyado el dorado retablo con fondo negro sobre un sotobanco de obra tras una mesa de altar, que cuenta con un banco o predela y dos cuerpos, el superior cerrado en arco de medio punto. Capilla del Santo Sepulcro. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 80

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El Retablo rococó, se encuentra frente al acceso a la capilla, parece ser obra realizada en el año 1708 que se ornamenta con una decoración de motivos chinescos, en boga en el siglo XVIII. Se mantiene apoyado el dorado retablo con fondo negro sobre un sotobanco de obra tras una mesa de altar, que cuenta con un banco o predela y dos cuerpos, el superior cerrado en arco de medio punto. Capilla del Santo Sepulcro. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 80

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En el centro de la predela, en el espacio señalado para el sagrario, encontramos un Santo Sepulcro de estilo rococó que contiene un Cristo Yacente. Capilla del Santo Sepulcro. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 81

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En el centro de la predela, en el espacio señalado para el sagrario, encontramos un Santo Sepulcro de estilo rococó que contiene un Cristo Yacente. Capilla del Santo Sepulcro. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 81

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El cuerpo superior del retablo encuadra entre pilastras un lienzo representando la Coronación de Espinas, con Jesús entre dos soldados, que se atribuye al pintor conquense Cristóbal García Salmerón. Capilla del Santo Sepulcro. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 82

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El cuerpo superior del retablo encuadra entre pilastras un lienzo representando la Coronación de Espinas, con Jesús entre dos soldados, que se atribuye al pintor conquense Cristóbal García Salmerón. Capilla del Santo Sepulcro. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 82

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Capilla de Santiago. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 83

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Capilla de Santiago. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 83

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La clave del arco se decora con un “cartón” y en las enjutas de este arco aparecen en relieve las tallas de dos figuras humanas femeninas que personifican la Fortaleza y la Justicia. Sobre los capiteles se evidencian dos cimacios, uno sobre el otro, desde los que se desarrolla horizontalmente un friso sobre el arco, a modo de entablamento, que en la parte central del mismo muestra la leyenda JHS. Capilla de Santiago. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 84

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La clave del arco se decora con un “cartón” y en las enjutas de este arco aparecen en relieve las tallas de dos figuras humanas femeninas que personifican la Fortaleza y la Justicia. Sobre los capiteles se evidencian dos cimacios, uno sobre el otro, desde los que se desarrolla horizontalmente un friso sobre el arco, a modo de entablamento, que en la parte central del mismo muestra la leyenda JHS. Capilla de Santiago. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 84

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El coronamiento en chapa repujada de la reja se ordena en torno a la figura central del apóstol Santiago a caballo y con la espada en alto dentro de un medallón circular sujetado por dos niños con frutos sobre sus cabezas que apoyan sobre pedestales de grandes jarrones. Complementan esa decoración onduladas formaciones de roleos terminados en cornucopias. El Apóstol Santiago a caballo desde el exterior de la capilla. Capilla de Santiago. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 85

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El coronamiento en chapa repujada de la reja se ordena en torno a la figura central del apóstol Santiago a caballo y con la espada en alto dentro de un medallón circular sujetado por dos niños con frutos sobre sus cabezas que apoyan sobre pedestales de grandes jarrones. Complementan esa decoración onduladas formaciones de roleos terminados en cornucopias. El Apóstol Santiago a caballo desde el exterior de la capilla. Capilla de Santiago. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 85

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Bóveda renacentista de crucería estrellada, que apoya en cuatro ménsulas a elevada altura, con una nervadura que se entrecruza creando una tracería con cuatro lóbulos apuntados hacia los arcos formeros y perpiaños, esbozando forma de corazón. Capilla de Santiago. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 86

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Bóveda renacentista de crucería estrellada, que apoya en cuatro ménsulas a elevada altura, con una nervadura que se entrecruza creando una tracería con cuatro lóbulos apuntados hacia los arcos formeros y perpiaños, esbozando forma de corazón. Capilla de Santiago. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 86

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El retablo de Santiago, que lo encontramos a la izquierda del acceso a la capilla, hay que fecharlo alrededor del año 1560 y está elaborado en madera de pino. Se atribuye su talla al escultor entallador renacentista Pedro de Villadiego. Tras la mesa de altar y con similar motivo decorativo se encuentra un Sotobanco, sobre el que se sostiene este retablo de tres calles separadas por columnas abalaustradas, que se conforma con una predela, dos cuerpos y un ático rematado con un Calvario. Capilla de Santiago. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 87

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El retablo de Santiago, que lo encontramos a la izquierda del acceso a la capilla, hay que fecharlo alrededor del año 1560 y está elaborado en madera de pino. Se atribuye su talla al escultor entallador renacentista Pedro de Villadiego. Tras la mesa de altar y con similar motivo decorativo se encuentra un Sotobanco, sobre el que se sostiene este retablo de tres calles separadas por columnas abalaustradas, que se conforma con una predela, dos cuerpos y un ático rematado con un Calvario. Capilla de Santiago. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 87

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En el muro frontal de la capilla, bajo una ventana, se sitúa el otro Retablo, en este caso elaborado en piedra policromada, donde reposan los restos mortales de los padres y un hijo de los fundadores que reposan bajo dos arcosolios. Entre columnas estriadas de capiteles jónicos y bajo los arcos de medio punto aparecen dos lienzos, que se atribuyen a la escuela de Alonso Cano, con las imágenes de Cristo Redentor a la izquierda y María Inmaculada a la derecha. Capilla de Santiago. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 88

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En el muro frontal de la capilla, bajo una ventana, se sitúa el otro Retablo, en este caso elaborado en piedra policromada, donde reposan los restos mortales de los padres y un hijo de los fundadores que reposan bajo dos arcosolios. Entre columnas estriadas de capiteles jónicos y bajo los arcos de medio punto aparecen dos lienzos, que se atribuyen a la escuela de Alonso Cano, con las imágenes de Cristo Redentor a la izquierda y María Inmaculada a la derecha. Capilla de Santiago. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 88

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Capilla de la Asunción, o de Nuestra Señora de los Remedios. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 89

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Capilla de la Asunción, o de Nuestra Señora de los Remedios. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 89

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Retablo de Nuestra Sra. de los Remedios, uno de los mejores retablos dieciochescos del territorio conquense, obra de Pedro Fernández oficial del gran maestro barroco Jaime Bort, que fue colocado en este espacio en el año 1741. Capilla de Ntra. Sra. de los Remedios. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 90

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Retablo de Nuestra Sra. de los Remedios, uno de los mejores retablos dieciochescos del territorio conquense, obra de Pedro Fernández oficial del gran maestro barroco Jaime Bort, que fue colocado en este espacio en el año 1741. Capilla de Ntra. Sra. de los Remedios. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 90

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En el muro de la izquierda de la capilla se encuentra otro Retablo, más sencillo, realizado hacia el año 1770, que suele atribuírsele a José Martín de Aldehuela. Capilla de Ntra. Sra. de los Remedios. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 91

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En el muro de la izquierda de la capilla se encuentra otro Retablo, más sencillo, realizado hacia el año 1770, que suele atribuírsele a José Martín de Aldehuela. Capilla de Ntra. Sra. de los Remedios. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 91

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Capilla de San Juan. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 92

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Capilla de San Juan. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 92

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Sobre los capiteles de éstas columnas descansan los nervios de la bóveda de crucería, cuya clave muestra el escudo del fundador. Capilla de San Juan. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 93

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Sobre los capiteles de éstas columnas descansan los nervios de la bóveda de crucería, cuya clave muestra el escudo del fundador. Capilla de San Juan. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 93

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El Calvario gótico situado en los arcosolios. Capilla de San Juan. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 94

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El Calvario gótico situado en los arcosolios. Capilla de San Juan. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 94

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El Retablo que encontramos en el muro de la derecha es el denominado Cátedra de San Pedro, que es de principios del renacimiento y proviene de la capilla de su nombre, con seis pinturas sobre tabla que podrían corresponder al mismo autor que realizó el de la capilla de la Inmaculada, o al menos de esta misma escuela toledana. Capilla de San Juan. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 95

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El Retablo que encontramos en el muro de la derecha es el denominado Cátedra de San Pedro, que es de principios del renacimiento y proviene de la capilla de su nombre, con seis pinturas sobre tabla que podrían corresponder al mismo autor que realizó el de la capilla de la Inmaculada, o al menos de esta misma escuela toledana. Capilla de San Juan. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 95

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Junto al retablo y sujeto a la pared se dispone un asta o mástil del que cuelga un pendón musulmán que el fundador de esta capilla, el capitán Diego Muñoz, arrebató en una escaramuza durante el cerco que el marqués de Villena realizó a la ciudad de Málaga en el año 1487. Capilla de San Juan. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 96

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Junto al retablo y sujeto a la pared se dispone un asta o mástil del que cuelga un pendón musulmán que el fundador de esta capilla, el capitán Diego Muñoz, arrebató en una escaramuza durante el cerco que el marqués de Villena realizó a la ciudad de Málaga en el año 1487. Capilla de San Juan. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 96

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En el muro opuesto, encontramos el otro Retablo de esta Capilla, que en este caso responde al Altar de Campaña que usó el Marqués de Villena, que está dedicado a su santo patrono Juan Bautista y es el más antiguo de la Colegiata. Capilla de San Juan. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 97

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En el muro opuesto, encontramos el otro Retablo de esta Capilla, que en este caso responde al Altar de Campaña que usó el Marqués de Villena, que está dedicado a su santo patrono Juan Bautista y es el más antiguo de la Colegiata. Capilla de San Juan. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 97

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Altar de San Juan del Castillo. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 98

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Altar de San Juan del Castillo. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 98

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Altar de Ntra. Sra. de la Antigua. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 99

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Altar de Ntra. Sra. de la Antigua. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 99

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Junto a la Capilla Mayor pero situada ya en la cabecera de la nave de la Epístola se encuentra esta capilla, que el igual que sucede con la de la Trinidad en la cabecera de la nave del Evangelio, antes de su construcción debió ser éste el espacio ocupado por el otro absidiolo gótico del primitivo templo. Capilla Santísimo Cristo de los Peligros. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 100

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Junto a la Capilla Mayor pero situada ya en la cabecera de la nave de la Epístola se encuentra esta capilla, que el igual que sucede con la de la Trinidad en la cabecera de la nave del Evangelio, antes de su construcción debió ser éste el espacio ocupado por el otro absidiolo gótico del primitivo templo. Capilla Santísimo Cristo de los Peligros. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 100

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Al interior, bajo una bóveda elíptica y sobre un altar, se sitúa un dorado retablo barroco que consta de predela, un solo cuerpo y un ático. En el centro del cuerpo del retablo, entre pilastras estriadas, hay una hornacina acristalada dentro de la cual se ubica el Cristo Crucificado filipino de marfil del siglo XVIII. Capilla Santísimo Cristo de los Peligros. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 101

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Al interior, bajo una bóveda elíptica y sobre un altar, se sitúa un dorado retablo barroco que consta de predela, un solo cuerpo y un ático. En el centro del cuerpo del retablo, entre pilastras estriadas, hay una hornacina acristalada dentro de la cual se ubica el Cristo Crucificado filipino de marfil del siglo XVIII. Capilla Santísimo Cristo de los Peligros. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 101

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Vista lateral. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 102

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Ábside. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 103

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Ábside. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 104

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Vista aérea. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 106

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Vista aérea. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 107

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Vista aérea. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 108

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Vista aérea. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 110

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Belmonte. Vista aérea. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 112

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Belmonte. Vista aérea. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 113

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Plano. Collegiate church of San Bartolomé of Belmonte 114

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